2019年八月30日晚，在Texas Theater看了本片重映，今年是这部片的首映25周年纪念日，也是我的25岁。感慨万千，25年过去了，笑泪依旧。
1 Mitzi-- Hugo Weaving
看的时候电影院里的人在Mitzi出场的时候就发出了惊呼，因为他演的drag queen真的是太像了，且90%的美国人《黑客帝国》和《指环王》至少看过一个，都认识Hugo,可他们不认识这样的Hugo，堪称专业的变装表演，最后又演技炸裂。”will you have a boyfriend when we back"之后的表情变化，细腻之极。又高又瘦的fragile flower，三人组旅行的发起人
一部饱满地呈现了酷儿精神的公路电影。澳洲内陆的沙漠，荒芜但是壮美。酷儿们巴洛克式的夸张华丽与粗糙大气的自然环境对比鲜明，《茶花女》咏叹调炫耀般铺陈，酷儿的妖艳衣裙、费莉茜硕大的银色批纱于碧天黄沙间猎猎飘扬，裸乳女郎风筝放飞似在风中歌吟。诸多意象极具颠覆性美学，突兀夺目的美感带来超越性的表达，超越世俗，飞翔于凡尘之上。
叙事结构间自反于公路电影模式，于是空间转移便成了探寻自我的精神旅程。一个变性者，两个易装者，青、中、老三代酷儿在坚守自身离经叛道的生活方式，修成良好的自我认同，自以为成为了你自己之后，是否得道?影片所要表达的是何谓自由？自由之后是什么的命题么？间或还有对文明的质询？
酷儿文化的旗帜下集结着不同种族的同性爱、双性爱、易装、易性、恋物者等等，这些性与性别文化的少数派们，有强悍的自我认同，身处边缘且甘为边缘，种种悖离主流的生活方式与其说是一种对世俗的挑战，不如说是一种对常规视而不见的挑衅游戏。影片中三位主人公，有了良好的身份认同为根基的自由之后
洁尘的电影笔记里提到“华丽和凄凉”，看到《沙漠妖姬》，不得不佩服洁尘用词的精准。
故事是这样的。一个刚刚参加了爱人葬礼、悲痛未复的变性人，两个异装癖同性恋者，共同开着一辆大巴车到他们中的某个人的前妻开在沙漠小城的酒吧表演。当中，他们的汽车抛锚，驶入荒漠，偶遇土著，途径小镇。他们一路走，一路歌。他们绚丽的女人装扮和妖娆的歌舞表演引起了各种各样人的各种各样的反应。
这部电影想要表达的观点不在梦境的中心，而是它的边缘，在此与彼之间。正如电影里的某个镜头描述的，有一天醒来，你发现你喜欢玩布娃娃，喜欢穿女孩子的衣服，喜欢做女孩子。这可怎么得了呢？这个决定当然是痛苦的。我看到你按自己的心意行动了，你穿上美丽的裙子，画上眉，纹上眼，大大方方地从人群里走出来。于是我笑了。我看到你也笑了。
“艳与寂”。越是艳丽的事物，越是透着蚀骨的寂寞。这种寂寞来自别人的不理解。那些粗鲁的人啊，他们在你们的巴士上写“AIDS FUCKERS GO HOME!”，他们朝你们扔水瓶喊“人妖”，他们无礼地伤害你们。可感到委屈了吗？
走
这就是经典。
它淋漓尽致，它磅礴大气。既夸张，又写实。
最重要的是那种态度，对生活的态度，对命运的态度，对别人的态度。
可以说是从另类回归主流。
绝对力荐，必须收藏。
相当不错的电影，画面艳丽，颇有视觉冲击力。不那么现实，带有理想主义色彩，但与整体风格统一，弱化了现实中的残酷，也带给观者更多温暖和喜悦。个人感觉用这种方式演绎边缘化群体和社会问题，难能可贵，也用心良苦。
更重要的是，这部看似轻松诙谐的片子其实内涵丰富。它所诠释的并不仅仅是异装者，而是直达内心，让所有看完的人都能有所感悟，有所共鸣。里面的很多台词耐人寻味，引人思考。
或者我们把里面的人物换成其他人，各种边缘群体，或普通人无法坦诚面对与不被理解的各个方面，就会发现相似之处。而这种相似恰恰是观者可以感受到，也是所有人需要面对的。
它的风格独树一帜，使这部准歌舞片有别于其他歌舞片，或很多严肃苦逼的边缘人群电影。以更令人接受的温暖方式和喜剧结局渐渐沁入观众心底，并且回味悠长。
也许有些大神觉得它不深刻，或者抠些理想主义、做作的细节。但我个人觉得，生活已经够苦逼、够麻木了。轻松而有内涵的小品，与晦涩高深，或现实得让人痛如骨髓片子，并无高下之分，只是表现形式不同而已。
如果是几年前我肯定无法欣赏这样一部影片，色彩饱和的像太阳的调色盘，人物都吵吵闹闹，也没有完整的故事。
果蔬说这话的时候我就跟着被刺了一下。
公路片。简单引入将三个人聚在一起后，本就疯癫的旅途中插入更为诙谐的闪回补充一下过去。
以前社交账号上地址总会写澳大利亚。别人问起，我就说以后想去澳大利亚生活，牧场、荒岩、古老的生物……其实我对澳大利亚一点也不了解，那只是一片遥远的陆地，一个可以让我把所有举目悠远的梦都想象出来的地域象征。
很多镜头都太美了，随手一截就是壁纸。
【沙漠妖姬】视听两面均俗艳无匹的公路 cult 片
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