《小偷家族》是《霸王别姬》之后第一部在内地公映的金棕榈作品。
此前《小偷家族》在上海电影节展映单元预售时，一票难求，黑市票价突破票面价格三十倍，甚至有人这样调侃“一张电影票值上海一套房”。在日本，《小偷小族》是是枝裕和生平最卖座电影，票房成绩突破30亿日元。其在内地市场的表现，值得期待。
内地影迷对是枝裕和并不陌生，此前他的《无人知晓》《步履不停》《海街日记》等已经是大众相当熟悉的作品。只是一开始鲜有人会料到，今年这个佳片云集大师扎堆的戛纳“大年”里
《小偷家族》秉承了是枝裕和一贯的细腻，又暖心又残酷，软刀子进软刀子出，随着剧情的展开观众从一开始的旁观、疏离到情绪逐渐被调动、浸入最后和“妈妈”一起恸哭（是我本人没错，哈哈）。。血缘是否家庭组成的唯一条件？父母是可以选择的吗？家族到底是什么？是枝导演在这个他最关注也最拿手的命题里游刃有余~套路是有的，理想化的成分也不少，但就是打动人~最后赞一下安藤樱真是厉害又奉献一次影后级别的表演，从《爱的曝光》打酱油时期就对她印象深刻，这几年成长飞速，长相有记忆点
你也无法否认他的好，但这样一种所谓的是枝裕和的集大成之好，让人觉得却是创作上的退步。不断的重复和复制自己的题材成功 ，待在自己的舒适区里....做成了一种是枝裕和“生产线”上的标准产品。同样一件事做了二十年没关系 ，但二十年了 总要看到一种认知上的变化，可是并没有啊。小偷家族几乎很懒惰的在这个社会题材下提供的思考极为单一，很难与无人知晓时期是枝裕和的“残忍”相比，也没有办法达到如父如子时那种观看者也陷入了两难的抉择，到底是血缘亲情还是养育之情？小偷家族似乎在这两方面都有一些保守
是枝裕和的影片，总是让人不禁地有代入感，这不仅仅是因为影片对拍摄手段和画面的把控，还有影片中每一位人物的真实感。《小偷家族》里，乍一眼看上去是平平无奇的一家人，却因为各自隐秘的心事变得饱满鲜活。
影片开头，被父母丢弃在家中无人看管、常年遭受虐待的小姑娘百合被治和信代两夫妻收养回家。这个家族表面看上去风平浪静，六口之家挤在一个传统的日式老屋中，家中的经济来源靠着祖母初枝的退休金和夫妇微薄的工资勉强度日，治带着儿子祥太去超市偷窃货架上的商品补贴家用
《小偷家族》是个群像戏。有一段看起来，被认为是比较游离于整体家庭的戏，即松冈茉优与池松壮亮的拥抱戏。
如果只是看到剧照，你会好奇，松冈拥抱的是谁？他们为什么相遇，又为什么在哭泣。
事实上，这两个人物，隐藏了一个关乎全片的，所谓拾取和挑拣（pick）的戏。松冈与池松，互相之间，只是代号的存在。他们互相选择，并且有了微弱的关系超越。不难发现，池松那个人物角色，是一个孤立无援的存在，你很容易发现，他伤害了自己（手的特写），这种伤害也必然会反噬，不免会报复社会与他人。这组人物关系
全程狂戳泪点，但手法非常高级，不是那种角色一声令下“你给我哭”的刻意，银幕里面的角色都十分克制，感觉自己的心被撕开了一道裂缝，一道光照了进来。
你会发现，当最残酷的真碰撞最真挚的暖，当面具般的坏碰撞金子般的心，无需挣扎便溃不成军。
残酷，愤怒，恶意，渣人，让我们恨极了这个世界，但人，最畏惧的不是它们，我们最无法抵抗的是自然流露、不求回报的爱与善。
相对于那些渣人，真正让我们绝望的，是最亲近的人。也许离开那座城市重新开始，真的会变的不一样，也许世界没有什么改变
温情的小偷家族，温柔的是枝裕和
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